導讀推薦

怪盜最後一案——談《羅蘋最後之戀》

　　二○一二年五月，在法國推理圈有一件震撼全球的大事，亞森．羅蘋探案的最終章，《羅蘋最後之戀》（Le Dernier Amour d'Arsene Lupin，2012）出版，與作者莫里斯．盧布朗的逝世，相隔了超過七十年。

　　這部《羅蘋的最後之戀》，並非像是以往多部宣稱「是從華生醫師的筆記本中偶然發現」的福爾摩斯探案仿作，而是在盧布朗的家裡找到的遺稿，貨真價實、原汁原味，在亞森．羅蘋已經名滿天下、在大眾文化已經具有不可動搖的影響力之今日，更是備受矚目。

　　事實上，根據催生這部作品的推手、負責撰寫盧布朗傳記的學者賈克．戴胡亞（Jacques Derouard）所言，早在一九八○年代，他就曾經從盧布朗之子克勞德（Claude）口中，聽說過本書的存在。然而，本書的撰稿時間大約是一九三六年左右，當時盧布朗的健康狀況不佳，在尚未改稿完畢之前，即罹患了腦溢血，於是放棄出版本作。因此，這是一部情節、佈局並不完整的作品。為了維護父親的聲譽，克勞德拒絕出版。

　　不過，在克勞德過世後，其女佛羅倫斯（Florence）整理父親遺物時，找到了本作原稿。原稿有兩個版本，一是名為《亞森．羅蘋的最後冒險》（Le derniere Aventure d'Arsene Lupin）的手稿，另一則是修改後的打字稿，即本書。在佛羅倫斯的首肯下，賈克．戴胡亞開始進行文稿的整理、校正，不過，經過多年，卻遲遲沒有出版消息。由於法國的著作權年限是七十年，因此，遂決定在盧布朗逝世七十週年進行發表事宜，並於隔年正式推出。
書名為「最後之戀」，就令人愈發好奇，羅蘋這位情場浪子，是否終能找到情歸之處？就讓我們在這部最後一作裡統計一下，為羅蘋的豐富情史做個總整理。

　　首先，光是結婚典禮，他就辦了五次。第一次在《魔女與羅蘋》（La Comtesse de Cagliostro，1924），與男爵之女克蕾兒．德迪葛（Clarisse d'Etigues）相戀結婚；幾年後，在戲劇《羅蘋的冒險》（Arsene Lupin，1909）與來自俄羅斯的侍女宋妮雅．克里諾夫（Sonia Krichnoff）結婚。

　　接著，又在《羅蘋的告白》（Les Confidences d'Arsene Lupin，1913）的短篇〈亞森．羅蘋的婚禮〉（Le mariage d’Arsene Lupin），預告強娶公爵之女安琪莉可．薩爾佐．范登（Angelique de Sarzeau-Vendome）。

　　在《奇巖城》（L'Aiguille creuse，1909），再娶伯爵的外甥女蕾夢．聖維隆（Raymonde de Saint-Veran）為妻；第五次，則是在《虎牙》（Les Dents du tigre，1921）與秘書佛蘿倫絲．勒瓦瑟爾（Florence Levasseur）結婚，不過，這次他是用堂．路易．佩雷納（Don Luis Perena）的假名結的，法律上有沒有效，不得而知。

　　至於戀愛，就更多不勝數。在《魔女與羅蘋》與「地獄之女」約瑟芬．巴爾薩摩（Josephine Balsamo）陷入熱戀；在《奇怪的屋子》（La Demeure mysterieuse）裡，追求模特兒愛蘭特．瑪佐拉（Arlette Mazolle）；在《八大奇案》（Les huit coups de l'horloge）以雷利納公爵（du prince Serge Ronine）的身分，追求奧爾棠絲．丹妮爾（Hortense Daniel）；在《８１３之謎》（813）與多蘿蕾絲．克塞巴赫（Dolores Kesselbach）相戀……其他友達以上、戀人未滿的，還沒有算進來。

　　然而，本作真正驚人之處，卻是在尋找最後戀人的同時，亞森．羅蘋畢其一生，不斷盜取財物，囤積了天文數字般、永遠享用不盡的財富，其真正的動機，也在本作裡一舉揭露。

　　不得不說，做為羅蘋最後一案的本作，盧布朗的設想真是太驚人、太震撼、太完美、太感動了，在他長達三十多年的羅蘋探案創作生涯裡，居然能設想出如此首尾一致、前後呼應的最後大結局，超越了所有我所知道的推理作家，真是令人萬分嘆服，無話可說。

　　這片關於羅蘋生平之秘的最後一塊拼圖，在《亞森．羅蘋的最後之戀》終於出現，不愧為值得漫長等待七十年的最後一案！

推理作家既晴

作者後記

亞森．羅蘋是何方神聖？

　　亞森．羅蘋是如何誕生的？

　　完全是一連串巧合。不過就某日我對自己說：我要來創造個冒險家角色，然後給他這樣和那樣的性格，當下我根本沒料到他會成為我作品中的要角。

　　我不是忙著寫道德小說就是愛情小說，這些作品讓我小有知名度，我也一直與吉爾．柏拉文刊(Gil Blas)有固定合作模式。

　　而某日，好友皮耶．拉菲特(Pierre Lafitte)向我邀稿，為他正籌備發行的《無所不知》(Je sais tout)創刊號寫篇冒險故事。我沒寫過這種類型，所以遲遲無法決定是否嘗試。

　　終於，一個月後，我將故事寄給皮耶．拉菲特，內容是由一名搭乘勒阿弗爾(Le Havre)往紐約航線客輪的旅客，陳述船遭遇暴風雨，無線電報正警告大家惡名昭彰的怪盜亞森．羅蘋在船上，且以「R」之名旅行…這時，狂風暴雨切斷通訊，不用說，此消息引起全船一陣騷動。船上開始發生竊案，凡名字為「R」開頭的旅客皆遭到懷疑。其實敘述者就是亞森．羅蘋，雖然明明是故事裡的角色，但因表達方式客觀，似乎沒有讀者懷疑到他身上。

　　故事獲得廣大迴響，但當拉菲特再請我寫時，我拒絕了，因為當時法國社會對神秘小說及偵探小說評價很低。

　　我堅持了六個月，卻也一直在考慮，加上拉菲特不停遊說，我提醒他小說結局已定，主人翁坐牢去了，等於斷了之後故事的發展，他卻淡淡地回我：「那只好安排他逃了。」

　　於是就有了第二篇故事，亞森．羅蘋在牢房裡繼續運籌帷幄，第三集就越獄了。

　　為了寫第三集，我還想到去向保安局長討教，見面時他非常友善，還主動表示願意看看我的稿子，結果八天後他寄還稿子，隨信只附上名片，無任何評論建議，他一定覺得這種逃亡根本不可能發生！

　　此後，我成了亞森．羅蘋的俘虜！英國率先翻譯他的冒險故事，接著是美國，如今，這些故事已風行全世界。

　　而「怪盜亞森．羅蘋」稱號的由來，只因為我打算集結最初幾篇故事，又剛好得給這些故事找個老少咸宜的名字，才臨時想的。

　　亞森．羅蘋冒險中，有許多重新編寫的元素，其中最具張力的是我讓他以艾洛克．休曼(Herlock Sholmos)的身份，對決夏洛克．福爾摩斯(Sherlock Holmes)，不過我敢說自己完全未受柯南．道爾(Conan Doyle)的影響，而且因為某個好理由，在我創造亞森．羅蘋之際也未拜讀過他的作品。

　　其實影響我的作家絕大多數是我兒時讀物的作者，例如美國文學家菲尼莫．科柏(Fenimore Cooper)、法國作家阿梭隆(Assollant)、法國偵探小說家嘉保里歐(Gaboriau)，以及後期的巴爾札克(Balzac)，其筆下角色佛特漢(Vautrin)令我相當震撼。但其中影響我最深、也最讓我入迷的，應是艾德嘉．坡(Edgar Poe)。我認為他的作品是神秘冒險故事及偵探冒險故事的經典。後來同類型的小說不過是重現他的模式，問題是天才的模式又怎能重現，因為只有他懂得創造驚悚氣氛包圍故事主軸，這點之後已無人嘗試。

　　另外，他之後的作家通常沒有同時走在神秘與偵探兩條路上，幾乎都往後者發展。因此，才會有嘉保里歐、柯南．道爾以及所有在法英兩地，受他們啟發的文學浪潮崛起。

　　個人並不打算專攻哪項，我所有的偵探小說都是神秘小說，所有的神秘小說也都是偵探小說，甚至我必須說，是書中的角色引導我寫作方向。

　　而且情節會隨著核心角色是匪徒或偵探改變，不見得每次相同。當主角是偵探，代表樂趣在於讀者永遠不知道他會往哪兒去，因為讀者是跟著面對未知人物的偵探前進。相反地，當情節繞著匪徒打轉時，大家就會預先知道犯罪情節，畢竟主角正是匪徒。

　　另一方面，我還得將亞森．羅蘋設計成雙重角色，他是盜賊，同時也是好人（因為小說主角不能是壞人）。我必須多寫些人性面，好讓大家能接受他的竊盜行為，認為他是情有可原，甚至合乎情理。這些元素包括，首先，他偷東西經常為了好玩而非貪婪，再來，他從不偷善良人的東西，偶爾還很慷慨。

　　最後，再將他某部分不光彩的事蹟解釋成出自情感的驅使，好給他證明自己勇敢、無私、具備騎士精神的機會。

　　柯南．道爾筆下的夏洛克．福爾摩斯純粹熱衷於解開謎底，讀者感興趣的也只有他成功破案的方法，反觀亞森．羅蘋總是不斷牽扯各種事件，而且常常連他也不明白為何發生在自己頭上，但他仍堅持風光脫身…意思就是得變得比以前更有錢一點。他會為了找出真相勇於冒險，只要這真相能讓他荷包滿滿。

　　然而這並不表示他覺得自己是全民公敵，他反而自認：「我是優良市民…假如有人偷我的錶，我一定大喊抓賊。」因此依他看，他是社會的一份子，而且捍衛社會秩序。但骨子裡對他認為必要也贊同的秩序，卻是一邊支持，一邊搗亂。他卓越的偷盜天賦注定讓他難成善類。

　　不過這些冒險中，有另一項饒富趣味的要素，我覺得頗具原創價值。雖然當下我並未這麼想，因為沒人能預見自己會把作品寫成什麼樣，我們的想法造就我們的模樣，而此模樣經常也就是自己內在的投射。在亞森．羅蘋的例子中，有趣之處在於與現代的連結，在現代的元素裡，融合過去，尤其是歷史性，甚至傳奇性的東西，這並非像亞歷山大．仲馬(Alexandre Dumas)透過說故事的方式重建過往事件，而是直接破解古老懸案。亞森．羅蘋便透過這種探索風格，不斷結合類似的神秘事件。

　　亞森．羅蘋系列冒險故事裡有不少事件，時空背景雖是現代，但解開的是古老的謎團。例如《棺材島》(L’Ile aux trente cercueils)提到一處被三十座礁石圍繞的峭岩，人們稱其為「波西米亞國王石」(Pierre-des-rois-de-Boheme)，代代相傳只要將病患放在岩石上，病人就會痊癒，卻沒人知道源由。最後是亞森．羅蘋查出，某艘載運這塊波西米亞石的船，從高盧或塞爾特祭司時代擱淺至今，眾人口中的奇蹟則是因為岩石裡含有「鐳」的物質（而波西米亞即是鐳最大產國）。

　　以這類素材創作的偵探冒險小說大大強化了主題，我想，這就是為什麼儘管亞森．羅蘋如寡廉鮮恥版的唐吉科德(Don Quichotte)，仍廣受歡迎及引人入勝的原因。

莫里斯．盧布朗
寫於小瓦爾(Le Petit Var)，1933年11月11日星期六